11. Offenbach - Deux anes au ciel
12. Chaminade - Autumn
인간의 목소리와 가장 가까운 악기
관현악 악보에 첼로(cello)라고 표기된 것은 실은 악기를 말하는 것이
아니라 첼로를 연주하는 사람(cellist)을 약어로 표기한 것이다.
첼로의 정식 명칭은 비올론첼로(violoncello)인데, 이는 작은 더블베이스
라는 뜻을 갖고 있다.
비올로네(violone)는 비올족 악기를 뜻하는 어간(viol)에 크다는 뜻을
가진 어미(-one)를 붙여서 만든 단어로 큰 비올라라는 뜻이 되고, 이는
결국 더블베이스가 되는데, 여기에 다시 첼로(cello)라는 축소형 어미
가 붙게 되므로 비올론첼로는 결국 작은 더블베이스가 되는 것이다.
이런 명칭관계를 통해 첼로가 비올라나 더블베이스보다 늦게 개발되지
않았냐는 추측을 할 수 있다.
첼로는 바이올린이나 비올라에 비해 훨씬 크고 연주자세가 다르기 때문에
운지법이 달라질 수밖에 없다. 그러나 운지를 제외하고는 주법과 기능에
있어서 바이올린과 비올라와 거의 같다고 볼 수 있다.
첼로가 처음 만들어졌을 때는 오케스트라에서 크게 빛을 OO 못했다.
그러다가 함부르크에서 활동한 요한 마테존에 의해 '오케스트라에서
가장 중요한 악기의 하나'로 인정을 받게 되고, 바흐와 헨델의 관현악
곡에 이르러서는 현악기의 중요한 구성원으로 자리를 잡는다. 그러나
그때까지만 해도 첼로의 기능은 더블베이스와 함께 저음 베이스 성부에
국한되었다. 바로크의 통주저음(basso continuo) 양식이 쇠퇴하면서
첼로의 기능이 보다 다양해지게 되고, 그 일례로 바흐는 첼로를 위해
다섯곡의 소나타를 작곡하기도 한다. 그러나 그 당시만 해도 아직 첼로가
가질 수 있는 다양한 기법과 테크닉이 작곡가들에게 알려지지 못했으므로
하이든과 모차르트에 이르러까지도 첼로의 테크닉은 단조로운 선에
그치고 있었다.
18세기 말에서 19세기 초, 베토벤 등의 작곡가들에 의해 첼로는 더블
베이스와의 관계를 청산하고 독자적인 역할을 하기 시작한다. 그리고
낭만주의를 지나면서 바그너에 오면 첼로는 지금까지 해왔던 자기 역할
을 찾는 여행을 청산하고 현대의 스타일로 정착한다. 오늘날 첼로는
화음악기가 아니라 독주악기로 받아들여지고 있다. (옮김)
